Panier

Éclipsées dans l’historiographie par les positions dominantes de Lyon et Paris, nombre de villes de province ont longtemps été des centres importants d’imprimeries. Le cas de Limoges, où sont produits industriellement, à partir du XIXe siècle, des livres pieux et édifiants, témoigne de cette vivacité provinciale. Pourtant, localement, sans doute masquée par l’éclat de la porcelaine, l’imprimerie limougeaude a surtout suscité des monographies sur les principales dynasties d’imprimeurs, ainsi que des études sur l’activité syndicale des typographes, au détriment de la prise en compte des pratiques professionnelles et de l’architecture des lieux même de la production.

En 2022, le ministère de la Culture, conjointement avec la république Tchèque, la Finlande, l’Allemagne, la Hongrie et l’Espagne a porté cette demande de reconnaissance au niveau international. En décembre 2023, le comité intergouvernemental de sauvegarde du patrimoine culturel immatériel de l’UNESCO a inscrit les gestes verriers
sur la liste représentative.

Cet article revient sur le concept d'industrialisation douce, rurale et montagnarde conçu à partir des industries du haut Jura, et plus particulièrement les trois cycles moréziens : clouterie, horlogerie et lunetterie. Les principaux caractères de ce concept sont rapidement énoncés avant d'en voir l'influence sur l'évolution récente de l'historiographie de la supposée « révolution industrielle » s'inspirant du modèle britannique. Le rôle des « invisibles » – travailleurs et surtout travailleuses à domicile ou en ateliers ruraux – est ici souligné et permet de nuancer considérablement le schéma du factory system triomphant grâce à de vastes usines urbaines, concentrant des ouvriers coupés de leurs racines. Il existe d'autres formes de développement performant de la production en grande quantité d'objets manufacturés, et Morez en constitue l'exemple phare.

« La naissance du papier à cigarettes mécanique en France », tel est le titre de l’article paru en janvier 2020 dans la revue PapierS, le dernier que Louis André consacra à ce matériau dont l’étude l’avait occupé depuis le début des années 1980. La fréquentation de Boris Vian qui, de mon côté, m’accapare depuis longtemps, m’offre l’occasion de revenir de manière a priori inattendue sur ce sujet, même si Boris qui, depuis l’adolescence se savait cardiaque, n’a manifestement jamais fumé, contrairement à son ami et voisin de la terrasse de la Cité Véron, Jacques Prévert, que l’on ne voit presque jamais photographié autrement qu’une cigarette au bec.

Les céramiques reflief préfabriquées Gilson (1950-1975)

La reconversion des ateliers ferroviaires d’Arles a franchi en 2021 une étape importante avec l’inauguration le 26 juin du Parc des Ateliers de la fondation Luma.
Nous voyons ainsi s’achever un processus entamé depuis bientôt quarante ans. L’heure des premiers bilans approche pour ce site important pour le patrimoine industriel du chemin de fer français.

Comme l’expliquait l’ingénieur des Mines Auguste Perdonnet (1801-1867) dans son Traité élémentaire des Chemins de fer, sorte de bible en matière ferroviaire dont la première édition parut en 1855, le choix fait en France, par les autorités, de privilégier sur les grandes lignes la vitesse et les longues lignes droites, imposa d’y multiplier les ouvrages d’art – tunnels, ponts et viaducs –, de sorte à éviter au maximum les montées, les descentes et les courbes. De facto ces principes favorisèrent l’émergence d’un génie civil adapté à ces contraintes.

Le 18 juillet 1489, Jean Valeyse paye un cens de 2 sols 6 deniers au prieur de Saint-Léonard-de-Noblat sur un terrain au bord du ruisseau du Tard près de sa confluence avec la Vienne, là où il va construire son moulin à papier ! C’est en quelque sorte l’acte de naissance du Moulin du Got, appelé aussi en ses débuts « le moulin des planches de Marsac » (village situé juste au-dessus) et de la papeterie qui n’a cessé son activité qu’en 1954.
Ce petit moulin à papier à une cuve fait partie des 24 papeteries recensées autour de la cité médiévale de Saint-Léonard en 1780. On y a fabriqué du papier de chiffon « chanvre-lin », à la forme, à partir de vieux drapeaux ou peilles collectées dans un périmètre autour de Limoges allant jusqu’en Vendée. L’essentiel de la production au Got et dans les autres moulins du secteur était du « carré fin » ou « raisin » destiné aux imprimeurs, à 90% parisiens.

En janvier 2021, le Conservatoire national des arts et métiers reçoit une proposition de don, par l’intermédiaire de Claire Bustarret de l’Association française pour l’Histoire et l’Étude du Papier et des Papeteries (AFHÉPP) et d’Anne-Laure Carré du musée des Arts et Métiers, des archives de Louis André (1960-2019), ancien conservateur au musée des Arts et Métiers.
Ce don comprend les archives de recherche de Louis André et sa bibliothèque sur l’histoire du papier constituées essentiellement de documents des XIXe et XXe siècles et qui ont été sélectionnés et mis de côté par les soins de l’AFHÉPP afin de constituer un fonds cohérent ; il s'agit d’un ensemble de quinze mètres linéaires.